对“光”的把握

诗人蒙尔巴特说：“为了看阳光，我来到这世上……”光是希望和快乐的象征。如果长期生活在没有光的房子里，人的心情和性情也会变的阴暗。叶兆言先生早年住在一套冬季见不到阳光的公寓里，他的工作是写作，每天伏案爬格子，目之所及到处黯淡无光，当时他最大的梦想就是希望住进一间有阳光的房子里。

作为一名建筑设计师，把阳光请进房子里是你不可推卸的责任。

“风水”先生常提到的“阴阳二气”与阳光有直接的关系。先生说哪里阴气过重，多半是因为那里见不到阳光。连窗户都没有的“黑房间”，见不到光，也不通风，动物住在里面也活不长，何况人？

怎么考虑建筑的采光问题？初学者认为，设计了房间别忘了开窗就行了，以致成了习惯，只要是房间就开窗户，最后却忽略了的开窗的目的是为了与“光”交流。现实中，很多设计师不考虑房间的功能尺度和开窗大小的关系，没有把心思用在这些细节上，导致房间光线不足或者光线太强。这种对待光的态度是粗暴的。建筑师对待“光”应该像呵护自己心仪的恋人，悉心的处理好每一缕阳光，让其在建筑中发挥恰当的作用。

因此考虑光线如何在空间里“舞蹈”在先，考虑如何开窗在后。

贝聿铭先生是用光高手，他设计的苏州博物馆利用屋顶天窗采光，高明的是，天窗的内侧又布置了一层百叶，以调节光线的柔和程度。你走进博物馆，感受到的不是刺眼的直射阳光，也不是灰暗低调空间，目之所及，各处清晰可见。没有侧窗，光线依然充足，置身其中舒心愉悦，你会心无旁骛，专心于馆藏珍品。

卢浮宫前的金字塔，最大的魅力不是它宝石般的造型，而是作为采光天窗，为地下空间营造了美丽的意境。

如何采光最合理，很多人会提到《建筑物理》，通过科学计算的方式确定进光量。但是计算的成果是一串数字，数字不能代替真实感受。初为建筑师应该多到美术馆或博物馆里感受，光如何运用才能达到最好效果。

光是生命之源，是万物赖以生长的原动力。同样，“光”也是建筑的生命，没有光的建筑难以想象，科幻电影里描述地狱的场景，肯定是没有阳光存在的。你作为建筑师，不注意“采光”问题，不小心就会给老百姓造一座“人间地狱”，那不是对人民的犯罪吗？